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【视频】【雅昌专访】王克举:追求绘画本色的单纯性

2014-09-29 16:23:31 来源:雅昌艺术网专稿作者:张霄楠
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  雅昌艺术网:雅昌各位网友大家好!我们现在所处的位置是雅昌艺术中心王克举首轮艺术品鉴证备案的现场,今天我们也是有幸邀请到了艺术家本人接受我们的专访,王老师你好!

  王老师首先跟我们聊一下这次鉴证备案一个整体的情况。

  王克举:我觉得鉴证备案它对作品真伪的一个鉴定很全面、很科学也很有深度,这样对收藏家或者是对画家都是很负责任的。

  这次有十几张。

  整体挺严密的也挺科学、挺全面的,不是单纯靠眼力看一个画家的作品,用现在高科技的复制,达到乱真的层次,要是做这种化学充分的一个鉴定或者是加入,我觉得保真的程度已经是很全面、很权威了。

  雅昌艺术网:您能跟我们聊一下您的市场方面有没有假作出现。

  王克举:假作很早就有,以前都是给拍卖行打电话,有的说了好几次才给去掉,但是那些假画一看就看出来了,有一些是模仿我的画,临摹了以后一张大画临摹成小的,我有过一张《棉花》是一张1.6米、1.4米的画,他临成一张50×60的,掐头去尾地去临,猛一看是我的画,但是我自己知道,

  雅昌艺术网:怎么讲,临摹的程度是从技法、造型上?

  王克举:造型上,构图上,包括色彩上一看就看出来了,属于低仿,画家自己很明白画面的节奏、安排,造型的锐度,一般人临不出这种感觉来,包括有一些色彩细微的差异,临画的人就是照葫芦画瓢地临下来,没有全局的考虑。

  雅昌艺术网:什么时候作品多一点?

  王克举:零几年前后的作品

  雅昌艺术网:因为刚才我们聊的是鉴证备案的情况,能跟我们讲一下近期展览和创作的情况。

  王克举:基本上每年都有一个个展,最多一年是三个。今年有可能在香港,正在确定时间,规模不大,二三十张,

  雅昌艺术网:新的作品跟以往给我们网友介绍一下,创作方面有没有一些新的线索或者是一些新的探索?

  王克举:每次都会有一些新的变化,因为每次创作都有些不可预知偶发性,比如说在画之前到一个地方,对那个地域不是特别了解,都是先联系好了,但是不知道那个地方是什么样,你心里一点底没有,不知道会出现一个什么样的状态,或者是有什么样的惊喜,都是一些未知的,到那儿以后突然是这种感觉,会出现一种新的探索或者是画法上的改变,每次都是这样的。

 

 

 因为每到一个新的地方会产生一种新的情绪,有一种新的感受,就会相应地有一种新的方式去画它。

  雅昌艺术网:因为每个地方不同的风土人情,事实上也会影响情绪,您能试着去说哪个地方会给你带来更浓烈的一个创作的情绪也好或者是说一个更饱满的情绪。

  虽然我画的风景画都是不同地域的东西,但是我画的基本上还是属于比较平和的风景,我不愿意画特别奇特的景致,,山上长出一个怪石,这些都不是绘画需要的东西,一般平凡的风景应探索出对艺术的东西,这个景特别奇特本身就很怪,你靠这个来支撑画面这跟艺术没有多大的关系,就是题材,好像这个人长得很怪,你把他画出来你的画就好了?不会的。而是在艺术本身的探索上,我在取景虽然天南地北到处跑,但不是去猎奇那种独特的或者是传奇的一些题材。

  武夷山是南方的很秀丽的。风景特别美,青山绿水,很浓郁,也特别秀丽,但是出去武夷山以后它的周边就很萧素,很萧条的感觉,有一些山也被火烧过,风景跟里边完全是两个天地,我一开始在山里面画了几张青山绿水的感觉,特别风景的那种感觉。到了它的外围,马上就感觉不一样了,感觉好像它有一种惨败的感觉,有一种古香古色的古老的感觉,后来画了一张《静谧的蓝湖》是一个黑颜色的画面,这个画现在在中央电视台收藏的,挺醇厚的一个画面,他显现出来的意境就是传统的,跟我前面那张完全不同的感觉,这就是一种对比,后来到了李家山,李家山是渡口原来是很繁华的一个港口,在山里边,从外边看不到,在山沟里边进去之后那个村落三百年的历史,现在都惨败了,一般陕北的窑洞都是土的,它全都是砖的,他既有黄土文化的积淀,又有黄土的那种野性的东西,所以我就画了一个《希望李家山》也是黑色的,我在大同的时候画的高粱都是跟人这么高,穗拳头这么大,一个一个密密麻麻的,但是我到山东来州胶东那个地方画高粱,那个高粱比这个房子高,都是这样,跟打仗刀枪剑戟一样的,很有气派,都这样看。这两种高粱的感觉,对比特别强烈。你画的时候那个心情是不一样的,你感觉完全是一个丰收的感觉,那样的感觉还是感觉像是一种打仗,战争,很苍劲的感觉,高粱。

  雅昌艺术网:因为您画的是油画,平时在画物的时候,包括我们想强调写意的东西,这种多年的创作你应该会有一个更深的体会,

  我喜欢特别单纯,特别干净,喜欢单纯到一种极致,比如我画风景画,是整体的一个风景,我会考虑这是一个风景,把所有因素都考虑进去,另外画面里边也特别注重绘画因素的一些运用,不是画的像它,而是通过这些提供你跟这些世界因素,把画面补充成各种各样的解读,就是抒发你的一种情绪,这种情绪就像我们看狂草一样,看不懂,不知道写的是什么东西,但是看了以后感觉到写的过程当中人都哆嗦,都颤抖的感觉,画面是有时候通过笔触、色彩、造型也会传达出当时的那种感觉。在画的过程当中越来越能体会到在画的过程中的书写性与抒情的一种结合的东西。其实我们有时候在看画的时候好多人会看这是什么东西,这像一个什么,表达一个什么意思,什么故事。其实有好多绘画尤其是中国文人绘画除了表达意境以外,笔上的线的表现力传达的一种情绪的感觉,这是特别微妙,特别重要的。这个东西就是一种真情的流露,有时候我们画个画面是一个写实的画面,传达出来的是一个故事,而这些没有故事,直接就是一种情绪的渲染。

  王克举:西方的绘画更强调在线性,有空间,有体积,有深度,一看很远、很深远,实际上在我的画面里我理解变成一种,比如一棵树,这个树干以前画的时候受光面、背光面,这个房子受光、背光考虑这个东西,在我的画面里会更多地考虑到这个画面的这个色彩跟另一个色彩的搭配关系,这个线与面的一种虚实的对比。这就更加视觉化了,我强调的是视觉所传达出来的一种情绪或者是情感,不去强调像不像这个东西,这个对象只是一个参照。画的像不像,画得准不准都不是我要求的,最后能把我心里的意思传达出来,这就达到我的目的了,

  雅昌艺术网:非常感谢王老师接受我们的专访,我们下期节目再见。

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